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你怎么评价《少帅》电视剧？
《少帅》我本来想把它定位为史诗巨制的，但是细细想来，感觉离史诗巨制还差那么一点距离。
这部剧，我会经常看，看那么一两集，咂摸咂摸，品味品味，有感于老帅，也有感于少帅。诚然，《少帅》这部剧中李雪健饰演的老帅，文章饰演的少帅是最成功的。 导演张黎曾说，没有李雪健的老帅不拍，没有文章的少帅不拍。可见导演对这两个角色选角的严谨。作为一个观众，看完这部剧，对这两个角色也确实印象深刻。
老帅张作霖真人年轻时照片你看不出凶狠，倒有几分书生之气，英姿勃发，老年照片，面部清癯，成了尖下巴。李雪健饰演的老帅从相貌上来说和张本人没有相似的地方。但我看完李雪健饰演的老帅，我竟然有一种错觉，李雪健才是张作霖，那个历史上真实的照片，反而不是张作霖。
“妈了个巴子”，这句老帅口头禅从李雪健嘴里说出来，就是那么自然，就是那么霸气，就是那么有味儿。
“什么是江湖，江湖就是人情世故。”在教育儿子时，虽是慈父情怀，却带着匪气。 李雪健精致的短发，披着军大衣，时刻都有匪气，这一点，也是本剧最可称赞的地方。在公署大楼，穿着周正的军装，觉得有哪个地方不对，就是那股子匪气。腰间斜挎宝剑，指挥手下对付汤玉麟，匪气逼人。
对日公使当场拍桌子，“明天宣战，威胁我，我刀尖上添血，啥阵仗没见过”，“今天开战，明天我死了，那就不管了，人死了，管不了了嘛”匪气凛然，世故圆滑。李雪健老师脸部表情根据说的话以及剧情的变化而变化，演技没的说。
文章饰演的少帅，嬉笑怒骂皆见演技，不负当年艺术分全国第一的实力。但我认为文章饰演的少帅最成功的地方在于他和老帅搭配的很好，他没有把自己的少帅演成一号人物，始终是二号人物。这个角色，很多演员一演起来就很容易成为一号人物的气质，但文章没有。所以文章的少帅是成功的。
“我不管你的兵，你也别官我的兵”，少帅扭头赌气就走，
“反了你了，你的兵是谁的兵 ”，老帅气的胡子乱颤。
这一段，文章既演出了老子身边一个叛逆的儿子的形象，又演出了一个桀骜不驯固执轻狂的少帅形象。李雪健既演出了老子那份威严，又演出了老帅那份不可一世，俩人对戏，一捧一逗，一逗一捧。绝了。
还有郭松龄的饰演者黄品沅，还有储世新，张作相，吴俊升，姜登选，韩麟春，张宗昌，张景惠，冯德麟，王以哲，黄显声等，演技在线，他们很认真的演绎了那个风云际会的年代。但是徐树铮和段祺瑞的扮演者一出场，感觉他们搭不上那个气质。特别是蒋介石和宋美龄出场后，这种感觉更强烈，他们完全搭不上戏，那哪是蒋介石，一个农夫而已，那哪是宋美龄，一个现代穿越过去的贵妇而已，气质和形象差了好远。这也是我认为这部剧离史诗巨制有点距离的原因。
故事情节比较好，能展示那个年代的整体画面，特别是储世新和徐承业这两个角色的改编很成功。
这部剧，建议看，可以感受风云人物的智慧和人生。
古代女子的衣服是怎样的？
唐朝常服：
一、披纱大袖明衣制：属于常服盛装。其头梳唐代特有发型“高墙”簪大花，饰花钗、步摇，蛾眉盛妆，身穿敞领对襟，大袖明衣，下穿长裙，佩大绶，束软带，结小结，足著高履。在唐代此服饰是作为外服，在贵族仕女中风行一时。
二、唐仕女半袖衫制：是唐代特有的一种流行服饰，初作为宴居穿用，后亦当常服穿用，为宫廷嫔妃及名流仕女所好。
三、唐仕女宴居服：上身束抹胸，外披薄纱明衣，下穿长裙，裙腰及胸，上窄下宽，结束软带、小带，属于宴居内装，但头梳高髻又簪花，故此装扮也可作为外装常服之用。
明朝服饰基本上可分为蟒、帔、靠、褶、衣这几类。
蟒，即蟒袍，是明朝皇帝赐给功臣的服装，只有帝王或达官贵人才有资格穿它，因为衣服上绣着蟒而得名。蟒是一种形如龙的四爪龙。在戏剧中蟒袍是帝王将相、后妃贵妇的官服，有男女之分，男蟒袍主要以四爪龙为图案，女蟒袍则多以龙或凤为设计。
蟒袍的装饰性强，而且有宽阔的水袖，给人一种威严庄重的感觉，它那华美的图案既有喻寓尊贵的象征，又带有律动感，善于流露与表达演员的情感，使演出更加充实丰富。
帔源于明朝，大领对襟是它的一大特点，所以又称为对襟长袍。另外它左右胯下开叉，有水袖，是华贵又奔放的休闲服饰。在戏曲中帔一直是帝王、将相、官吏、豪绅的常服，有男帔，女帔之别，颜色分红、蓝、黄、绛、紫、粉红、天青等，其中红色是新婚或喜庆的代表色彩。
靠又称为甲衣，源于清朝将官的绵甲戎服，后来演变为传统戏曲中武将的服装，通常为圆领紧袖。靠分硬靠和软靠，硬靠可插三角形的靠旗，软靠则不插旗。靠跟蟒袍一样不断的演变，改良靠虽不及传统靠威武，但较轻便，特别适用于高难度的武打动作。
清朝是我国服装史上改变最大的一个时代，清代是个满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是在进入中国后，保留原有服装传统最多的非汉族王朝。清乾隆帝清楚地意识到，服饰是承袭一套己涵在衣冠制度中的政治理论，而不必是外观形式，方能传国长久。乾隆朝制定详细的冠服制度，并图示说明，以后子孙也能「永守勿愆」。
清代的衣服长袍马褂，早先是富贵人家才穿的服饰，到后来普遍了，变成全国的一般服饰，平日所戴的便帽就是瓜皮小帽，颜色是外面黑，里面红。满族妇女穿的旗袍，早期是宽宽大大的，后来才变成了有腰身，在旗袍外面再加上一件「坎肩」（背心）。她们的鞋子也很特别，是一种花盆式的高底鞋。
法国现代画家都有谁？
·克鲁埃（约1485-1540），法国画家。 弗朗索瓦·克鲁埃（约1516-1572），法国画家，代表作有《出浴贵妇》、《伊丽莎白像》等，他的素描肖像简练、豪放、别具一格。 弗朗索瓦·布尔坡（1545-1581），法国肖像画家。 德科尔（年代不祥），法国画家。 拉图尔（1593-1652），法国画家，代表作有《油灯前的马格达利娜》、《圣母受教》等，作品笔触细腻精确，结构典雅古朴，明暗对比强烈。 普桑（1594-1665），法国画家，作品多为神话、历史题材，代表作有《阿尔卡迪亚的牧人》、《诗人的灵感》等，他的画风明朗、和谐，人物端庄、典雅，富有雕塑的形体美。 勃雷拜特（约1598-1650），法国画家。 洛兰（1600-1682），法国画家，以风景画，历史画著名，作品有《克利奥佩特拉的出行》、《示巴女王登舟图》、《欧罗巴被劫》、《装载上船》等，画面有透明感，体现光线、大气和深感。 拉尔日列尔（1656-1746），法国画家。 柯依贝（1661-1722），法国画家，作有宗教题材的壁画等。 华托（1684-1721），法国画家，“罗可可”绘画的重要代表人物，画风柔媚纤细、抒情风流，具有现实主义倾向，作品有《任性的女人》、《向爱情岛出发》、《画店》等，素描速写简洁明快、笔法柔和。 夏尔丹（1699-1779），法国杰出的风俗画家、静物画家，他主要描绘下层市民的生活，体现了他的民主思想，作品重视构图和人物精神状态的表现，代表作有《午餐前的祈祷》、《洗衣妇》、《厨娘》、《市场归来》等，色彩丰富柔和，光色协调统一，技法深沉有力，他的素描，形体塑造结实、空间感强、层次丰富。 拉都尔（1704-1788），法国肖像画家，作品注重心理状态、职业特征的刻画、人物性格描写和思想感情的表达。 格瑞兹（1725-1805），法国画家，作品以描写中下层市民生活和妇女、儿童肖像为主。 弗拉贡纳（1732-1806），法国画家。 乌东（1741-1828），法国杰出雕刻家，以擅长肖像雕刻著名于世，他的作品重视眼神的表现，赋予雕像雄浑和威严，《伏尔泰坐像》是最成功的雕像。 大卫（1748-1825），又译作达维特，法国杰出画家，古典主义美术的领导者，作品有《马拉之死》、《荷拉斯兄弟之誓》、《莱卡米尔夫人》等，画风严谨质朴、气势宏伟，他的素描结实有力，大胆豪放，富于激情。 普吕东（1758-1823），法国画家，作品具有古典主义风格和浪漫主义色彩，善于刻画人物感情和追求理想的美，他的素描明暗造型柔和而精巧，风格独特，造诣很深。 安格尔（1780-1867），法国杰出画家，古典主义画派最后的代表人物，代表作有《贝尔担像》、《泉》、《土耳其浴场》等，他造型准确、色彩和谐，肖像画成就尤为突出，他造型准确、色彩和谐，肖像画成就尤为突出，他勤奋不懈、勇于探索，造诣很高，把学院派素描推向顶峰，尤其重视线描的技巧，用轻柔涌动、精细、简练、优美生动的线条，合拢形成整体轮廓，产生音乐般的节奏和韵律感。 热里柯（1791-1824），又译作籍里柯、席里柯，法国杰出画家，浪漫主义艺术的先躯，创作以当时现实为题材，努力探索新的表现方法，代表作有《梅杜萨之筏》、《马上的近卫军》、《赛马》等，他的素描多为创作用的写生习作，充满激昂动荡、热情洋溢，形体塑造结实有力、运动感强。 柯罗（1796-1875），法国杰出画家，以擅长风景画而著称，他的人物肖像画有独特之处，色调柔和，感情丰富，代表作有《蓝衣少妇》、《拿镰刀的农妇》、《拈线的意大利少女》等。风景画洋溢着清新的情调和音乐的气氛，代表作有《摩特枫丹的回忆》、《风中的树》、《诺布尔的道路》等，画面意境清幽、生意盎然，他曾提出“面向自然、对景写生”的口号，把画分成形、色、情、技四大要素。 德拉克罗瓦（1798-1863），法国杰出画家，法国美术史上浪漫主义代表人物，他的代表作有《自由引导着人民》、《但丁的小舟》、《希阿岛的屠杀》等，存世的素描、速写、版画等有9000余幅，以及具有研究价值的《日记》，他的作品情绪激昂、色彩绚丽、笔触豪放，素描作品以跳动的线条和调子的对比表现了人的生命力。 杜米埃（1808-1879），法国杰出的油画家、版画家、漫画家，是一位民主主义革命者。作有许多揭露当时腐败政治的讽刺画，代表作有油画《三等车厢》、讽刺画《七月英雄》、《卡冈都亚》等4000余幅，画风明暗对比强烈、线条遒劲，人物刻画粗犷泼辣，深刻而尖锐，他用流动不动的细线画成的素描别具一格，独步古今。 罗埃（1812-1867），又译作卢梭，法国画家。他主张面向自然，对景写生，是巴比松画派第一人，画风真实动人。 米勒（1814-1875），又译作米莱，法国杰出画家，巴比松画派代表人物，他长期定居在农村，创作了许多他熟悉和热爱的农民勤劳朴实生活的作品，如油画《拾穗》、《晚钟》、《播种》农村“三部曲”和《扶锄的农夫》、《樵夫之死》、《喂食》、《母与子》等，所画人物都不强调面部表情的刻画，而是以典型有力的姿态动作，表现对农民深厚的感情和对大自然的赞美，由于他长期贫困无钱买材料，作品多为小幅油画或素描，留世作品2500幅左右，他的素描用笔断断续续，线条浑厚、纯朴、抒情，艺术语言亲切感人。 杜比尼（1817-1878），法国巴比松画派画家，作品真实清新。 夏塞留（1819-1856），法国画家，代表作有《两姐妹》等，色彩使用成为浪漫主义者。 库尔贝（1819-1877），法国杰出画家，现实主义画派的著名领袖，他主张艺术家要面对生活并忠实地反映它，创作了数千幅描绘劳动人民生活的作用，代表作有《画室》、《石工》、《奥南的葬礼》、《筛谷的妇女》等，作品真实可信，笔触有力，造型概括，富有表现力，对欧洲19世纪现实主义绘画产生极大影响。 鲍丁（1824-1898），法国风景画家。 夏凡（1824-1898），法国画家，创作以装饰壁画为主，油画作品有《贫穷的渔夫》等。 毕沙罗（1830-1903），法国印象派画家，代表作有《推独轮车的农妇》、《红屋顶》等，画风朴实有诗趣。 马奈（1832-1883），法国印象派画家，早期画风写实，后来注重光与色的表现，作品有《草地上的午餐》、《阳台上》、《吹笛的小孩》、《奥兰比亚》、《女神游乐场的酒吧间》等，他笔触细腻，人物形象和环境气氛表现得很出色，素描多使用毛笔和钢笔，运用笔触表达光色。 德加（1834-1917），法国杰出画家，喜欢描绘各种人物特别是画芭蕾舞女而著称，以优美的线条和灯光效果相结合，创作了《芭蕾舞剧院的休息室》、《舞蹈排练》、《舞台上的舞女》、《赛马场》等，他善于画大幅色粉笔画和速写，用笔连贯流畅、结构准确、风格独特精绝，给人们提供了技法上的借鉴。 凡丁·拉多尔（1836-1904），法国画家，擅长肖像和静物画，画风富于音乐感。 西斯莱（1839-1899），法国印象派风景画家，作品有《马尔港的洪水》、《洛因的水渠》等，作品注重光与色的表现，喜画河流和树林。 塞尚（1839-1906），法国后斯印象派画家，被认为是现代西方绘画的先驱，“现代艺术之父”，他追求表现形式的创新，色彩和造型、节奏和空间均有新的探索，代表作有油画《玩纸牌者》、《浴女们》、《打阳伞的女人》、《温室中的塞尚夫人》、《圣维克多山》、《果盘》等。他认为“一切物体都是球形的、圆锥形、圆柱形”，对西方艺术影响很大，他的静物画配置适当，色块艳丽，给人美感，素描作品浑然拙朴、方正大器。 罗丹（1840-1917），是19世纪法国杰出的最有影响的雕塑家，他敢于创新，走自己的路，作品对欧洲近代雕刻的发展有巨大影响，代表作有《思想者》、《加莱义民》、《青铜时代》、《巴尔扎克》等，他的作品情感强烈、风格多样，富有现实主义和浪漫主义特色，心理、性格描写尤为深刻。罗丹一生留下5000多幅素描，多为构思的草图或速写，用笔流畅精练、造型准确有节奏旋律，看到他对生命精神的解释，除雕塑和素描作品外，关于艺术的见解、评论汇编成《艺术论》，许多艺术和美学观点有独到的真知灼见。 莫奈（1840-1926），法国杰出画家，印象派的创始人之一，他长斯探索光和空气对自然界外观的影响，并多次在不同的时间和不同的光线下对同一对象作多次描绘，把太阳的光和空气中的色彩分解出许多明亮的单色在画面上组合，作出《印象·日出》，“印象派”由此得名，代表作有《睡莲》、《鲁昂大教堂》、《庭院里的女子》等。 雷诺阿（1841-1919），法国杰出画家，印象派成员之一，以刻画妇女和儿童的形象著称，把传统技法和印象派画法相结合，以光和色创造理想的人体美，色彩丰富，生动活泼，画面柔美，代表作有《包厢》、《秋千》、《珍妮·莎玛丽肖像》、《浴女》等，素描作品注重于线条的表现，松软疏散，变化莫测。 高更（1848-1903），法国杰出画家，后斯印象派成员之一，长期在西太平洋的塔西提岛和多米尼加岛居住作画，画了许多当地原始人生活的作品，如《手捧果物的女人》，运用大面积色块对比，但十分协调，他追求东方绘画的线条、响亮的色彩和装饰风格，在造型上高度概括，他的名作《我们从哪儿来？我们是谁？到哪儿去？》就体现他的原始、神秘、装饰画风，对后来的象征派和野兽派有较大影响。 修拉（1859-1891），法国杰出画家，“新印象派”重要代表人物，他认为印象派表现光色效果的方法还不够严格，容易出现不透明的灰色，主张禁止在调色板上调和颜色，而是运用色光混合原理，以不同的单纯小色点或色块排列在画面上，让观众的眼睛自己去调色混合，即所谓“点彩派”，代表作有《大碗岛上的星期日》、《马戏》等，画面像五彩缤纷的镶嵌画，光和色跳动闪耀，他的素描作品也是用色点构成，风格独特。 斯丹伦（1859-1923），法国著名版画家，作品以画生活在底层的贫苦人为主，代表作有《未来》、《两个洗衣妇》、《小酒店》等。他的素描线条轻松流畅，生活气息浓郁，其作品对后来的马蒂斯、毕加索有很大影响。 保尔·西格纳（1863-1935），法国画家。 洛特列克（1864-1901），又译作劳特累克、法国画家，画风受德加、高更和日本浮世绘技法影响，自成一格；作品题材多为剧院、马戏班、咖啡馆、妓院等生活情景，代表作有《女丑角莎尤柯》、《在雅室中》、《费南多马戏班的马术》等。 瓦拉东（1867-1938），法国女画家，以画静物、风景为主，画风色彩深沉，富有个性。 邦纳尔（1867-1947），法国画家，代表作有《早晨的饭桌》等，画风朴实、粗犷。 布尔德尔（1869-1929），法国雕刻家，罗丹的助手，代表作有《贝多芬像》、《弓箭手赫拉克勒斯》等，作品粗犷奔放、夸张变形、富有装饰味，素描作品风格独特，自成一家。 马蒂斯（1869-1954），法国杰出画家，野兽派代表人物，画风以单纯的线条和色块夸张造型，富有野狂和装饰趣味，代表作有《罗马尼亚的上装》、《舞蹈》、《静物》、《裸女》等，他的“综合单纯化”画风，线条概括完整，流畅自如；他的钢笔写生点线呼应，疏密对比，富有表现力和独创性。 布拉克（1882-1963），法国画家，早期绘画抽象，后来转为具体，作品多为静物和自然风景，素描用笔独特，静中有动，富有装饰性和韵律感。 郁特里罗（1885-1955），法国画家。 以上都是法国画家。
农夫和金鱼故事完整版？
? ? ? 很久以前，有?对穷苦的?夫妇，他们住在海边的?座破泥棚??，?头?捕鱼，?太婆织布，就这样过了整整三??三年。
? ? ? ?有?天，?头?在海?捕到?只美丽的?鱼，?鱼竟然像??样开?说话了：“?爷爷，您放了我吧，我会给您贵重的报酬。”
? ? ? ?头?吃了?惊，他从来没有听说过鱼会讲话。他把?鱼放回?海，对她说：“我不要你的报偿，你游回蓝蓝的?海吧。”
? ? ? ??头?回到家，告诉?太婆?鱼的事情。?太婆指着?头?就骂：“你这?东西！你哪怕要只?盆也好，我们那只已经破得不像样了！”
? ? ? ??头?重新回到海边，看到?海微微起着波澜。?头?找来?鱼说：“鱼娘娘，我的?太婆想要?只新的?盆。”?鱼爽快地答应了。
? ? ? ?头?回到家。?太婆骂得更厉害：“傻?！你就知道?盆。你再到?鱼那?去，向她要座?房?！”
? ? ? ?头?只好??向?海，?海翻动起来。?头?找来?鱼说：“鱼娘娘！?太婆还想要座?房?。”?鱼?答应了。
? ? ? ??头??到家就看到?所漂亮的?房?，?太婆坐在窗?下，?看到?头?就破??骂：“你这?糊涂！你只要了?房?。快去跟?鱼说：我要做贵妇?！”
? ? ? ? ?头??回到?海，这时?海骚动起来。?头??找来?鱼说：“??好吧，鱼娘娘！?太婆竟然想要做贵妇?。”?鱼说：“放?吧?爷爷，她会成为贵妇?的。”
? ? ? ??头?回家，发现家变成了?座豪华的庄园。?太婆穿着名贵的貂???，头上和双?都戴满了珠宝。?头?问：“这回您满?了吧。”?太婆对?头??声呵叱，还把他赶到马棚?去?活。
? ? ? ? 过了?个?，?太婆命仆?找来?头?：“去对?鱼说，我不愿再做贵妇?，我要做?由?在的?皇。”
? ? ? ??头?吓了?跳，说：“天啊，你?路都像只螳螂，说话更是不像样，你做?王?定会惹得全国?笑话。”?太婆?怒，派了仆?把?头?赶到海边。
? ? ? ??头??到海边，?海变得阴沉昏暗。他?找来?鱼：“这可怎么办啊，鱼娘娘，?太婆这次?说要做?由?在的?皇。”?鱼回答说：“放?吧，?爷爷，?太婆会成为?皇的！”
? ? ? ??头?回到家，吓了?跳：他?前竟是皇家的宫殿，?太婆当了?皇，??贵族侍候她吃着花式糕点，周围站着威风凛凛的卫?，肩上都扛着锋利的斧头。
? ? ? ? ?头连忙对?太婆?个礼，说道：“您好，威严的?皇！这回您总该?满意?了吧。”?太婆瞧都不瞧他?眼，吩咐卫?把他赶去马厩喂马。? ? ?
? ? ? ?过了?个?，?太婆派朝?找来她的丈夫，?太婆命令?头?：“回去对?鱼说我不愿再做?由?在的?皇，我要做海上的?霸王，叫?鱼来侍候我，做我的仆?。”
? ? ? ??头?不敢抗旨，他?跑到海边，找来?鱼说：“鱼娘娘！我该怎么办啊?太婆已经不愿再做?皇了，她要做海上的?霸王，叫你亲?去侍候她。”?鱼听后?句话也不说，只是?转?，便游到深深的?海?去了。
? ? ? ?头?只好回到家?，眼前还是那间破泥棚，她的?太婆坐在门槛上，她前?还是那只破?盆。